Рембрандт: Эде көрүлделер аразында ылгал
Контент балаттынган Контент неметтинген
Honey.nursat (чугаа | үлүг) Создано переводом страницы «Рембрандт» |
Honey.nursat (чугаа | үлүг) Создано переводом страницы «Рембрандт» |
||
Одуруг 53:
=== «Дүнеки хайгыыл» ===
[[Файл:The_Nightwatch_by_Rembrandt.jpg|мини|265x265пкс|Рембрандт. «Дүнеки хайгыыл» (1642)]]
Ол хире дидим Бөлүк портреттиң Нидерланд хувискаалдың шериг сактыышкыннары-биле ол хире дидим холбаазы чамдык чагыкчыларны коргуткан. Биографы Рембрандта спорят о том, насколько неуспех «Ночного дозора» (именно такое ошибочное название впоследствии получила картина, до реставрации 1940-х гг. скрытая под потемневшим лаком и копотью) повлиял на дальнейшую карьеру художника<ref name="berger">''Berger, Harry.'' Manhood, Marriage, & Mischief: Rembrandt’s 'Night watch' and other Dutch group portraits. — Fordham University Press, 2007. [//ru.wikipedia.org/wiki/Special:BookSources/0823225577 ISBN 0-8232-2557-7]. Page 177.</ref>. По всей вероятности, распространённая легенда о провале этой работы не имеет под собой серьёзных оснований<ref name="berger" />. Конспирологическая версия истории «Ночного дозора» приведена в фильмах британского режиссёра Питера Гринуэя «Ночной дозор» (2007)<ref>Фильм Питера Гринуэя {{imdb title|id=0446750|title=«Ночной дозор» (2007)}}(англ.)<span> на сайте </span>[//ru.wikipedia.org/wiki/Internet_Movie_Database Internet Movie Database].</ref> и «Рембрандт. Я обвиняю!» (2008)<ref>Фильм Питера Гринуэя {{imdb title|id=1303889|title=«Рембрандт. Я обвиняю!» (2008)}}(англ.)<span> на сайте </span>[//ru.wikipedia.org/wiki/Internet_Movie_Database Internet Movie Database].</ref>.
[[Файл:De_Nachtwacht_(1).JPG|солагай|мини|265x265пкс|Рембрандт и герои «Ночного дозора» на площади Рембрандта в Амстердаме в 2006 году (скульпторы А. Таратынов, М. Дронов)]]
Каковы бы ни были причины охлаждения амстердамской публики к Рембрандту, результатом перемены во вкусах стало угасание его славы и постепенное обнищание. После «Ночного дозора» в мастерской Рембрандта остаются единичные ученики. Его прежние подмастерья, позаимствовав и развив какую-либо одну черту раннего Рембрандта, становятся более удачливыми и востребованными художниками, чем их учитель. Особенно характерен в этом отношении Говерт Флинк, в совершенстве освоивший внешнюю бравурность динамичных рембрандтовских полотен 1630-х гг. Лейденец Герард Доу — один из первых учеников Рембрандта — всю жизнь оставался под влиянием ластмановской эстетики полотен вроде «Аллегории музыки» 1626 года. Фабрициус, который работал в мастерской около 1640 года, охотно экспериментировал с перспективой и разрабатывал высветленные фоны, что принесло ему незаурядный успех в Делфте<ref>''Roland E. Fleischer, Susan Scott Munshower, Susan C. Scott.'' [https://books.google.com/books?id=CGtvMeltxlIC The Age of Rembrandt]: Studies in Seventeenth-century Dutch Painting. — Pennsylvania State Press, 1988. [//ru.wikipedia.org/wiki/Special:BookSources/0915773023 ISBN 0-915773-02-3]. Page 96.</ref>.
=== Переходный период ===
== Примечания ==
| |||