|
=== «Дүнеки хайгыыл» ===
[[Файл:The_Nightwatch_by_Rembrandt.jpg|мини|265x265пкс|Рембрандт. «Дүнеки хайгыыл» (1642)]]
Ол хире дидим Бөлүк портреттиң Нидерланд хувискаалдың шериг сактыышкыннары-биле ол хире дидим холбаазы чамдык чагыкчыларны коргуткан. БиографыРембрандтың Рембрандта спорят о том, насколько неуспехбиографтары «НочногоДүнеки дозорахайгыыл»-дың буураашкынының (именноылаңгыя такое1940 ошибочноечылдарга названиечедир впоследствиикарарган получилалак-биле картина,чажырттынган дочаартылгазы реставрацииалган 1940-хчазыглыг гг.ады) скрытаячурукчунуң поддараазында потемневшимажыл-агыйынга лакомкайы-хире и копотью) повлиял насалдарлыг дальнейшуюболганын карьерумаргыжып художникатурарлар<ref name="berger">''Berger, Harry.'' Manhood, Marriage, & Mischief: Rembrandt’s 'Night watch' and other Dutch group portraits. — Fordham University Press, 2007. [//ru.wikipedia.org/wiki/Special:BookSources/0823225577 ISBN 0-8232-2557-7]. Page 177.</ref>. По всей вероятностиБилдингири-биле, распространённаябо легендаажылдың обуураашкынының проваледугайында этойделгереңгей работылегендазы неылаптыг имеетүндезиннер под собой серьёзных основанийчок<ref name="berger" />. Конспирологическая версия истории «НочногоДүнеки дозорахайгыыл»-дың приведенатөөгүзүнүң вконспирологтуг фильмахверсиязы британскогобритан режиссёрарежиссёр Питера- Питер ГринуэяГринуэяның «Ночной дозор» (2007)<ref>Фильм Питера Гринуэя {{imdb title|id=0446750|title=«Ночной дозор» (2007)}}(англ.)<span> на сайте </span>[//ru.wikipedia.org/wiki/Internet_Movie_Database Internet Movie Database].</ref> и база «Рембрандт. Я обвиняю!» (2008)<ref>Фильм Питера Гринуэя {{imdb title|id=1303889|title=«Рембрандт. Я обвиняю!» (2008)}}(англ.)<span> на сайте </span>[//ru.wikipedia.org/wiki/Internet_Movie_Database Internet Movie Database].</ref>. деп фильмнеринде кирген.
[[Файл:De_Nachtwacht_(1).JPG|солагай|мини|265x265пкс|Рембрандт и героиболгаш «НочногоДүнеки дозорахайгыыл»-дың на площади Рембрандта вмаадырлары Амстердамда АмстердамеРембрандт вшөлүнде 2006 годучылда (скульпторыскульпторлар А. Таратынов, М. Дронов)]]
Амстердам чоннуң Рембрандтка соой бергениниң чылдагааннар кандыг-даа турган бол, хөөннер өскерилгениниң түңнелинде, ооң алдарының читкени болгаш чоорту ядаралынга чедирген. «Дүнеки хайгыыл»-дың соонда Рембрандтың ажылдаар черинге ийи-чаңгыс өөреникчилер арткан. Ооң эрги өөреникчилери, биеэги Рембрандтың кандыг-бир талазын алгаш, сайзыраткаш, башкызынга бодаарга, элээн чоруу чогунгур база херек чурукчулар апаргылаан. Бо хамаарылга талазы-биле Говерт Флинк көскү, 1630 чылдарның Рембрандтың чуруктарының даштыкы бравурлуун тергиин кылдыр өөренип алган Лейденец Герард Доу — Рембрандтың бирги өөреникчилериниң бирээзи — бүгү чуртталгазында Ластманның 1626 чылдың "Аллегории музыки" дээн ышкаш чуруктарының эстетиказының салдарынга алзы арткан<ref name="Britannica" />. 1640 чылдан тура ажылдаар черге ажылдап келген Фабрициус көстүп чыдар делгем-биле туралыы-биле шенеп турган база Делфтеге улуг чедиишкин эккелген чырыткан кол өңнерни ажылдап кылып турган<ref>''Roland E. Fleischer, Susan Scott Munshower, Susan C. Scott.'' [https://books.google.com/books?id=CGtvMeltxlIC The Age of Rembrandt]: Studies in Seventeenth-century Dutch Painting. — Pennsylvania State Press, 1988. [//ru.wikipedia.org/wiki/Special:BookSources/0915773023 ISBN 0-915773-02-3]. Page 96.</ref>.
Каковы бы ни были причины охлаждения амстердамской публики к Рембрандту, результатом перемены во вкусах стало угасание его славы и постепенное обнищание. После «Ночного дозора» в мастерской Рембрандта остаются единичные ученики. Его прежние подмастерья, позаимствовав и развив какую-либо одну черту раннего Рембрандта, становятся более удачливыми и востребованными художниками, чем их учитель. Особенно характерен в этом отношении Говерт Флинк, в совершенстве освоивший внешнюю бравурность динамичных рембрандтовских полотен 1630-х гг. Лейденец Герард Доу — один из первых учеников Рембрандта — всю жизнь оставался под влиянием ластмановской эстетики полотен вроде «Аллегории музыки» 1626 года. Фабрициус, который работал в мастерской около 1640 года, охотно экспериментировал с перспективой и разрабатывал высветленные фоны, что принесло ему незаурядный успех в Делфте<ref>''Roland E. Fleischer, Susan Scott Munshower, Susan C. Scott.'' [https://books.google.com/books?id=CGtvMeltxlIC The Age of Rembrandt]: Studies in Seventeenth-century Dutch Painting. — Pennsylvania State Press, 1988. [//ru.wikipedia.org/wiki/Special:BookSources/0915773023 ISBN 0-915773-02-3]. Page 96.</ref>.
=== Переходный период ===
|
